調配Pantone專色墨的基本原則

無論是深色或淺色Pantone專色墨，在調配時應遵循基本原則，這個基本原則是建立在印刷色彩學和印刷工藝的基礎之上的。主要內容包括一下十點：

1、盡量采用同型號的油墨和同型號的輔助材料。此外，能用兩種原色油墨調配成的顏色就不要用三種原色油墨。同理，若需要某種間色調配的，亦須用間色原墨，以免降低油墨的亮度，影響色彩和鮮艷度。調配深色墨時，應根據用墨的重量，將主色油墨放入調墨盤內。然后逐步加輔助色以及必要的輔助材料。

2、凡以沖淡劑為主、原色或深色墨為輔，所調配的油墨統稱為淺色油墨。淺色墨調配的方法上和調深色墨略有不同，是在淺色墨中逐漸加入深色油墨。切不能先取深墨后再加入淺色墨，因為淺色墨著色力差，如果在深色油墨中加入淺色油墨的方法去調配不易調準色相，往往會使油墨越調越多。

3、調配Pantone專色墨前要調配小試樣，這是說根據原稿色相初步判斷所要采用的油墨顏色，然后按比例從各色油墨中用天平稱取少許油墨，準確稱量，放在調墨臺上調配均勻后，用刮刀刮取小色樣與原樣進行檢查，并做好相關記錄，妥善保存。

4、調配復色Pantone專色墨時，運用補色理論糾正色偏。例如：當某種復色墨中紫味偏重時，可以加黃墨來糾正；若紅味偏重，則可加入青墨（如孔雀藍或天藍墨）來糾正；再如黑墨偏黃黑度不夠時，可加微量的射光藍作為提色料，因為射光藍是帶紅色的藍墨，有利于提高黑墨的黑度。

5、掌握常用油墨的色相特征。在實際操作過程中，一定要掌握好常用油墨的色相特征。例如，在調配淡湖綠色油墨時，宜采用天藍或孔雀藍，切忌用深藍去調配，因為深藍墨帶紅味，加入后必然使顏色灰暗而不鮮艷，同理，也不能用偏紅的深黃墨，而采用偏青的淡黃墨效果較藍，切忌用深藍去調配，因為深藍墨帶紅味，加入后必然使顏色灰暗而不鮮艷。同樣道理，也不能用偏紅的深黃墨，而采用偏輕的淡黃墨效果較好。又如，調配桔紅色油墨時盡量要用金黃油墨，因為金黃油墨的色相是紅色泛黃光，可增加油墨的鮮艷亮度。另外，有些油墨的選用要根據畫面效果來定，例如，印刷人物肖像和風景畫選擇的油墨應有所區別。

6、注意不同油墨的比重。油墨的比重一般來說是不同的，比重相近的油墨容易混合，而比重相差太大的油墨則會引起印刷敝病，例如，比重大的鉛鉻黃墨與孔雀藍墨調配的綠墨，放久了，比重小的色墨會上浮，比重大者會下沉，于是出現了“乳色”敝病。如果改用有機顏料制成的黃墨來調配，則敝病就沒有了。另外白墨比重大，除了有遮蓋要求和配色需要時少量加一些之外，盡量不要用白墨沖淡（若復膜的活件另當別論），以防止疊色不良、掉色等質量問題發生。

7、合理選擇沖淡劑掌握好沖淡程度。當色相及用墨量確定之后，必須合理的選擇沖淡劑，例如印刷膠版紙與銅版紙所用的沖淡劑不同。另外，沖淡程度是重要的技術環節，若沖淡比率小，印品表面易發花，墨層干癟不實，色彩不鮮艷；若油墨沖淡過于厲害，則只有加大墨層厚度才能達到印刷所需色相，這樣容易使版面低調區域出現糊版，以致分不清深淺層次。同時，還會出現透印現象。還有，對于不耐光，不耐氧化容易變色的原墨盡量避免用于調配淺色油墨，以免造成色彩不穩定。

8、調配Pantone專色墨刮樣用紙要與印刷用紙保持一致，避免由于紙張不同而造成的顏色差異。

9、調配Pantone專色墨時要注意與印樣密度保持一致。一般地，當剛調好的新墨與客戶提供的印樣顏色接近時，待新墨干燥后則會發生顏色變化，所剛調好的新墨在顏色方面不能淺于印樣。

10、兼顧印后加工的特點。選擇油墨時，要考慮印后加工情況，若印品需要上光，則選擇一般性油墨即可，若選擇耐摩擦性好的油墨，不僅成本高，而且影響上光效果。